Ormai si è capito che sono fissato coll’X Factor, no? Tra le sue vittime, ho già detto del povero Dick Rowe, the man who turned down the Beatles nel 1962 e di Italo Calvino, pochissimi anni dopo. Altre perle, poi, ho elencato qui. (Sto anche spulciando opere per me incomprensibili di Michel Talagrand, alla ricerca di lumi intorno al problema).
In questi giorni, vedendo il film di Tornatore su Ennio Morricone, apprendo che Franco Zeffirelli, non precisamente un incompetente di musica, per il suo Gesù di Nazareth rifiutò quello che sette anni dopo sarebbe stato il Tema di Deborah di C’era una volta in America.
La circostanza è tanto più curiosa in quanto dal lavoro di Tornatore si apprende che furono proprio le musiche di questo film a far ricredere gli enfants terribles che, come lui allievi di Petrassi, avevano snobbato Morricone per la sue scelte pop come la musica per il cinema.
Tornatore ci mostra Boris Polena dire che “solo un grande compositore poteva avere scritto” la musica di Once Upon A Time In America. E fu proprio Boris a vergare di pugno la lettera di autocoscienza, rivelazione, e pentimento che farà piangere il collega.
E ridere i posteri. Ma non è giusto, è il terribile X Factor in azione.
Lo stesso Morricone ne fu più volte vittima. Per esempio, tentò di dissuadere Patroni Griffi dall’impiego del Leitmotiv di Metti una sera a cena, che gli aveva proposto frammisto ad altri ma che gli era venuto in odio. Patroni Griffi, dandogli del matto, pretese di utilizzare il brano, che si rivelò un grande successo. Da allora, Morricone affidò per prima a sua moglie il giudizio sulle musiche da film che veniva componendo: dal 1969, registi e produttori del cinema udranno solo le proposte approvate da Maria Travia Morricone.
Ai margini della gaussiana 